#39『ピース・ピース』（2024年）

　あけましておめでとうございます。2024年、最初の弦巻楽団本公演です。今年は元旦から様々な事件がありました。今も平穏な生活を送れずにいる被災した皆様にお見舞い申し上げます。ここ札幌の小さな劇場で行われる小さなお芝居のこのパンフレットに書いた言葉が、少しでも、この文章を目にした皆様を介して届きますように。

　2023年は3月にシェイクスピア『ヴェニスの商人』、そして9月に新作『セプテンバー』、12月に念願だった『死と乙女』を上演しました。12月は「秋の大文化祭！」という催しを開催し東京から劇団5454さんを招く（祝！札幌劇場祭大賞！）など、怒涛の年末となりました。

　身の回りでも昨年は大きな変化があり、生活パターンが一新されました。考え方は変わってませんが、考える「段階」が一つ増えた感じです。その影響もあって、元旦からの天災はこれまでにない危機感を、危機感という言葉が大袈裟なら不安を与えました。北海道で起きていたら、取り残されるのは自分だっただろう、と。北海道で起きていたら、切り捨てられるのは自分であり、母であり、父であろうと。

　『ピース・ピース』は家族をテーマにしています。素材自体は「母と娘」であり、僕の目から見た「母と娘」という関係の特殊性を取り上げています。友人のようにも見えたり、ライバルのようにも見えたり、憎い仇のようにも見えたり…そんな同性ゆえの（？）一筋縄ではいかない関係を描きました。でも根底にあるのは男性の自分でも通じるものを感じるような家族の姿です。なので、テーマはあくまで家族です。

　高校生の時（1992年）から台本を書いてきて、これまで60作ほど書いてきましたが、「家族」が初めて作品に登場したのは2017年、苫前町に書き下ろした『結婚しようよ』です。「家族」というか「親子」が。それまでも出てはきました。ただ、登場するときは親が、あるいは子が亡くなっていたり、昏睡状態であったり、言わば「機能不全」に陥っている時だけでした。劇作家で25年親子を登場させない人はなかなかいません。そのくらい「家族」「親子」というのは自分にとって特別なもので（とっておきではなく）、消化できない存在でした。

　時が経ち。状況が変わり生活が変われば、内面も変化します。

　つい先日、父にきんぴらごぼうを作り夕食にふるまいました。母からラインで「きんぴらごぼうが食べたいらしい」と連絡が来ていたので、実家に赴き久しぶりに作った訳です。調味料も目分量、油もごま油がなかったのでオリーブオイルで作ったきんぴらごぼうです。薬の影響で食欲のないはずの父は、それを「美味しい、美味しい」と妻の焼いたシャケと共にペロリと平らげました。帰り際、どうもありがとうね、そう父は言いました。いいよ、このくらいいつでも作るよ。

　「家族のことを書けて劇作家は一人前」「家族と仲が悪い奴にいい舞台は作れないよ」と先輩に言われたことがあります。何かにつけて「家族」を描いてる先輩達でした。くそくらえだ。と思ってました。くそくらえ。お前達に何が分かる。

　父にきんぴらごぼうをふるまった夜、高校生の自分と、今の自分の距離を考えました。ずいぶん時間が経った。これは成長なのか。それとも怠惰なだけか。ひょっとしたら、裏切りなのか。家族を許せなかった自分や、決別したかった自分に、50歳を前にした自分が謝罪する姿が浮かびます。申し訳ない。転向に見えるかもしれない。でも、よく分からないんだけど、いつの間にかこうなってしまったんだ。

　今日は本当にどうもありがとう。

　最後の札幌演劇シーズン「冬」です。ささやかな物語ですが、一緒に母や、娘に、あるいは親や子供に思いを馳せてもらえたら嬉しいです。

　ごゆっくり、お楽しみ下さい。